展览的第二周，陆寒洲在画廊安排了一场公开对谈，请了陈森和一位叫许衡的摄影评论人做嘉宾。

许衡在圈子里资历很深，写过几本摄影理论专着，长期担任几个重要摄影奖项的评委，说话向来以严苛着称。

他之前没有对陈森的作品公开发表过评论，但陆寒洲觉得让他来跟陈森当面对谈，会比任何单方面的介绍都更有说服力。

对谈在画廊展厅现场进行，观众围成一个半圆坐在折叠椅上。

陈森和许衡各坐一把椅子，中间放一张矮桌，桌上有两杯水和各自的资料。

许衡五十出头，戴一副细框眼镜，头发梳得很整齐，穿了一件深灰色的高领毛衣。

他坐下来之后先环视了一圈墙上的照片，然后翻开手里的笔记本，没有寒暄太多，直接开始了。

“我看了你全部的作品，包括展览的这些和网上公开的早期系列。”许衡的声音不高，但很清晰，语气里有一种习惯性审视的分寸感，“我想先问一个比较基础的问题。

你这些照片的拍摄动机是什么？

你是在做摄影，还是在做某种……地质调查？”

观众席里有人轻轻笑了一下。

陈森坐在椅子上，手放在膝盖上，没有急于回答。

他看着许衡，然后说：“我在记录一些我亲眼看到的东西。

如果那些东西碰巧和地质调查有重叠，那是它们本身的性质决定的，不是我刻意为之。”

许衡点了点头，在笔记本上记了一笔。

“那你怎么回应这种说法——有人评价你的作品‘用科学外壳包装普通风景’，‘过度依赖无法验证的地理叙事来增加作品的厚度’？”

陈森听出了那句话的来源。

方明远之前在群里说的那些话已经被转到了不同的圈子里，许衡作为评论人显然也有所耳闻。

但他没有在语气中表现出任何防御性。

“如果有人觉得这些照片是在讲故事，那可能是因为他们还没有看过原始数据。”陈森说，“展览现场有几本公开的档案资料，里面有每一张照片的拍摄参数、时间地点、以及拍摄当天同步记录的环境数据。

任何人都可以翻阅。

那些数据不构成叙事，它们只是记录。”

许衡看了他几秒，然后合上了笔记本。

“我去看过那些档案。

你说得对，那些数据不构成叙事。”他停了一下，把笔记本放在膝盖上，“但我想问的是另一个问题。

这些照片里的结构，你拍到的那些地下的空间和刻纹，它们不属于任何已知的人类文明遗迹。

你有没有想过，如果有一天有人质疑这些结构的真实性，你手里的那些数据和照片能不能经得起独立验证？”

展厅里安静了下来。

观众席上有人微微前倾了身体。

陈森能感觉到周围那些目光中混合着好奇和审视——许衡的问题代表了一部分圈内人的潜在疑虑，他们看了照片，被画面打动，但理性上仍然保持着一道防线。

“能。”陈森说，语气没有变化，“每一张原始文件都带有完整的传感器数据和时间戳。

拍摄地点全部有独立的卫星影像记录。

结构本身的物理存在也可以通过地表形态和地质勘探数据来交叉验证。

宋远舟基金会的公共教育项目已经把这些数据整理成了可公开查阅的档案。

如果有任何研究机构想进行独立验证，我随时可以提供全部原始文件。”

许衡沉默了一会儿，然后说：“也就是说，你不怕被验证。”

“我不怕被验证。”

许衡把笔记本重新打开，翻到新的一页，在上面写了几行字，然后抬起头来，换了一个话题：“那我们聊聊构图。

你拍这些地下空间的时候，光线的处理方式很特殊。

水下的照片里，你用了一种非常规的布光策略，像是在利用水体本身的散射而不是强行打光。
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